熱氣球飛行家線上看電影搶鮮看台東熱氣球

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熱氣球飛行家線上看

根據歷史事件改編,所以和真實的歷史有差別。

首先說說兩個主角。

小雀斑扮演的James Glaisher是出生於1809年,電影裡的事件發生在1862年,也就是說James Glaisher飛行的時候,已經53歲,顯然沒有小雀斑那般年輕帥氣。想一想這等“高齡”飛那麼高,James Glaisher的勇氣和追求科學真理的決心是很值得敬佩的。

在對天空未知領域的探索中,飛行員的冒險精神決定兩件事。

第一是熱氣球飛行高度的上限。在熱氣球製造工藝沒有顯著差別的情況下,熱氣球本身所能達到的高度上限取決於其所承載的重量,飛行員要考慮是否要以犧牲安全性為代價,比如放棄攜帶降落傘等求生設施,來換取更高的飛行上限。這也是為什麼電影中狗有降落傘而人卻沒有。

第二是在熱氣球實際能飛行的高度。想要達到熱氣球本身的飛行上限是極為困難的,因為天氣狀況等外部影響因素複雜多變,飛行員要有豐富的經驗,以敏銳的判斷力做出上升或下降的決策。但是在向人類未至之境挑戰的過程中,面對未曾見過或無法預見的環境,經驗本身可能變得作用甚微,這時飛行員的冒險精神便對他能到達各種高度至關重要。飛行員過早的放棄會讓他品嚐失敗的苦果,但是同時相較激進者,他也會更加安全。

在人類文明進步的過程中,安全與冒險的糾葛是永恆的矛盾,人類群星的閃耀時刻往往是有人拋卻個人的安危選擇去追求某些東西,他們所選擇的生存方式讓他們改變了世界。

很多鏡頭是從上往下看的,受不了。看了下別人的資料,根據史實改編的,應該不能算傳記片,飛的也不是熱氣球。不過故事拍還是不錯,一開始以為是訓練,飛行,再訓練,再飛行那種套路,結果是上來就飛,一飛就飛了整個影片。飛行過程挺吸引人,大部分場景都是兩個人的對手戲,還是挺考驗演員功力的,男主女主也確實表現不錯。1862年是壬戌年(狗年),清同治元年,清廷正在跟太平天國干架。

其實看《電影熱氣球飛行家》我有兩種期待,一種是期待看到不一樣的奇觀,一種是期待看到在局促的熱氣球空間裡,導演會如何利用這個空間講故事。結果兩個期待都沒有特別滿足,不禁有點遺憾。

就前者來說,我期待看到什麼呢,也許是《少年派的奇幻漂流》裡那種自然奇觀,也或許是《雲中行走》裡那種獨特的項目奇觀。不能說《熱氣球飛行家》一點沒給我們,它有,比如日月星辰同輝的自然奇觀,比如熱氣球穿越雲層時的驚險景象,比如蝴蝶陣,比如高空溫度變化後的雪景,還有熱氣球飛行者的獨特視野,但是照觀眾期待的還不夠,或者說就這幾點來說,渲染和描繪得還不足矣令觀眾驚嘆。觀眾有一種沒解渴的感覺,也覺得還想再看更多。於是,沒有了獨特富足的自然奇觀和項目奇觀,影片在視覺上的誘惑力就打了不少折扣,讓觀眾很難過目不忘,也讓選題新穎的優勢落了空。

再說後者,在狹小的熱氣球空間裡講故事確實有一定難度,但是這種類型的作品之前也有很多成功的案例,比如《弓》、比如《127小時》、比如《活埋》,這幾部作品都在非常有限的空間內營造了足夠吸引觀眾的懸念和緊張感,讓觀眾死死地被情節吸引,被故事吸引,而沒有被空間束縛觀感和想像。然而《熱氣球飛行家》卻做得一般,它選擇了另一種其實相對更簡單的方式,以熱氣球升空事件為主線,穿插進飛行家和科學家的人生故事,夾敘夾議,主空間和副空間交替展開。然而,可惜的是無論是主線內容還是副線人生,故事講得都不夠精彩,尤其是本該有更廣闊發展空間和更容易表現的副線內容,更是講得稀鬆平常缺乏表現力,既沒有把科學家懷才不遇的人生痛苦表現充分,也沒有把飛行員與丈夫曾有的浪漫和驚險講述漂亮。所以,兩頭兒不佔,兩頭兒不討喜。

值得肯定的是男女主的穩定發揮,尤其是女主菲麗希緹·瓊斯的表現,飽滿激情,層次分明。小雀斑沒啥大亮點,但也保持了一貫水準。

是想走奧斯卡命題作文路線,拍一部古裝英倫文藝片,但這個劇本不太行,小雀斑到了五十多分鐘才想起來自己有演技,亮點是重頭戲都在女主角那裡。本以為整部電影會發生在熱氣球上,結果電影很快開始閃回了,女主角答應和男主角登上熱氣球的幾場戲,充分展示了類型片寫作的套路頑疾,就算是簡單的過場只要推一下,敘事節奏就必須粗暴的達到那個點,哪怕是直接用配樂頂上去,這也是我現在越來越不喜歡這類好萊塢電影的原因。內容高度同質化之後,看電影的情感體驗變得越來越無聊。這部電影唯一的看點就是女主角爬到熱氣球頂部那場戲,恐高症慎入式的視覺奇觀效果類似於囧瑟夫的那部《雲中行走》,但為了一場能看的戲浪費一部電影的時間,擱在電影節期間就太不值了。

動作片